林行止︱狗年说狗
狗主特别是宠物狗主最尴尬而不易启齿的问题，相信是何以娇生惯养饱食终日的爱犬会吃自己及同类的粪便，如此污秽不洁与其优渥“高贵”的生活环境，绝不相配。这个人人想知道却说不出口的恶心疑问，终于有了一文定音的答案。今年1月18日《兽医学学报》（Veterinary Medicine and Science）网站贴出五名兽医学者联署、题为“狗食狗屎的怪事”（The paradox of canine conspecific coprophagy）的论文（下称“怪事”，译“悖论”似不太妥当）。一如所有这类象牙塔论文，作者们进行了大规模的狗主网络实证调查，在排除了性别、“教育”、日常食物及起居习惯差异之后，证实“食狗屎的狗”约占被调查的三四千只狗的一成六；那意味经过数千（万）年的进化，在狗主有“闲钱”购买不便宜的多元狗粮和有闲暇呵护狗儿的先进国家，大部分狗只已不嗜己出——从“薛浩”（shithole）排泄出来的秽物！
很多西方国家会通过告示来督促遛狗者随时捡起狗屎
“食屎狗”的饮食习惯，研究人员发现它们非常“择食”，只食新“落地”的粪便，有两天的旧屎便属“过期”而不食（它们有辨识的本能）。这种发现，令作者们大喜过望，因为那完全符合它们的狼祖先的饮食习惯。原来，在蛮荒时代（公元前若干年太虚幻），为保持洞穴的“卫生”，领袖（健康良好）狼会把穴内及穴洞边缘的狼屎吃掉，因为狼粪落地两天，便会滋生不利肠胃的寄生虫，进而令狼穴感染、狼群染病，作为一穴之主的老狼，便只有用这种方法将之吞下肚，然后在远离洞穴处“释放”。专家们指出，在穴内或穴口大便的，都是体力不济无法“远行”的弱狼，体壮的都会远离洞穴解决大小便；这种保持兽穴卫生以却病的求生绝技，可说是狗远祖的智慧，当然，这远远逊于人类——人类善用工具，当然有办法保持居所卫生！
值得注意的是，“怪事”的调查于富裕（其实穷透根）和极度关注“兽权”的美国进行，食狗屎的狗不算多；若这类调查在后进国或根本视狗只如纯畜牲的国度，此比例肯定大增。
狗食狗屎（consume their own faeces），来自其先祖的基因遗传，因此，视狗尤其是宠物狗如己出的狗主，虽多方设法戒除这种“恶习”，成功比率不高，那即是说，不必肚饿，一见有新鲜的狗屎，狗儿中十之有二会不理主人叱喝而食之！目前美国市场针对狗食屎的药物共十一种，当中以Stop Stool Eating最直截了当，而以21st Century Deterrence最莫测高深（乍看还以为是“防核丸”的别种），可惜无一具根治之效，药物敌不过遗传基因，彰彰明甚。不过，狗主们应了解狗食屎的目的不在医肚而在把“狗窦”弄干净，以杜传染病的滋生蔓延。想到此处，狗主们见其爱犬自食其屎或同类的粪便，便不必自责而应视若等闲了。
历史上并无狗被告上法庭的纪录
每逢写及动物，总会翻翻伊凡思那本经典︰《对动物的刑事起诉及极刑》[E.P. Evans: The Criminal Prosecution and Capital Punishment of Animals（下称《极刑》）]，这一趟亦无例外；颇为意外的是，今年的主角狗，真不愧是人类最忠心的“伴侣”，与人类情胜手足和洽相处万千年，历史上并无被告上法庭的纪录。
《对动物的刑事起诉及极刑》
动物尤其是宠物被告上法庭，看似荒诞却是事实。在中世纪，动物犯法，与王子及庶民同罪，而此“传统”，来自《旧约·出埃及记》第廿一章第二十八节至三十二节的这段记载︰“牛若触死男人或是女人，总要用石头打死那牛，却不可吃它的肉；牛的主人可算无罪。倘若那牛素来是触人的，有人报告了牛主，他竟不把牛拴着，以致把男人或是女人触死，就要用石头打死那牛，牛主也必治死。若罚他赎命的价银，他必照所罚的赎他的命。牛无论触了人的儿子或是女儿，必照这例办理。牛若触了奴仆或是婢女，必将银子三十舍客勒给他们的主人，也要用石头把牛打死。”（据香港圣经公会译本）。耶和华有此指示，天主教徒便不问青红皂白盲目遵行；至中世纪，不知法却常犯法的畜牲以至飞禽，便成法庭常客。按舍客勒为重半盎斯的古希伯莱银币Shekel，即奴仆及女婢值十五盎斯白银，以现价计约为一千九百港元！
由于有此神示，中世纪欧洲法律界才会把犯法（如咬人、偷吃、毁坏私物及公器等）的野兽和家畜告将官里（不准保释），在人兽平等的观念下，这些官司均一一记录在案，以示法律之前，人畜一视同仁。直至二十世纪初叶，毕业于密歇根大学，曾在哥登堡、柏林和慕尼黑等大学深造的美国语言学家伊凡思，在欧洲特别是德法的法院档案中，发现这些令现代人口呆目瞪的案例，遂把从公元824年至二十世纪初期那些千奇百怪的审判纪录，整理并加分析，撰为两篇长文，分两期在《大西洋》杂志发表，大开英语世界读者眼界，杂志迅速售罄，徇众要求，作者遂整理、加工，上引那本书便于1906年出版（笔者手上的一本为1989年据原版再刷）。
啰啰嗦嗦说这本书，因为太有“趣”，蝗虫（令丰收变失收）、麻雀（粪便落在地方主教秃头上）被告，判刑（很快瘐死“狱中”）；猪被绞死（1266年的案例是吃掉一个小孩，也许，“咬死”才是实情）……法官都是当时的精英，审案一本正经、判词可圈可点。这样的书，闲时翻阅，乐趣无穷，遂为之介。
大概是因为早被人类驯服且通人性，狗只被捉将官里告上法庭的，似未之见，不过，《极刑》为被罗马人牺牲处死的狗儿抱不平，适逢狗年，应记一笔。简略而言，公元前390年高卢人（Gauls）攻打罗马，后者退守国会山庄（Capitoline Hill），坚守多月后，高卢人于夜间发动偷袭，军鹅及时觉察，曲颈大声鸣叫，惊动守城士兵……事后罗马人以鹅立下大功，赐予珠宝之外，尚封之以圣，而当夜军犬梦入黑甜，半声不吠，遂被处以钉十字架的极刑。此事令笔者记起宋周密《癸辛杂识续集》的这段记载︰“狗最畏寒，凡卧必以尾掩其鼻，方能熟睡。或欲其夜警，则剪其尾，鼻寒无所蔽，则终夕警吠。”狗于寒夜以尾掩鼻，兴许连耳朵亦“被掩”，听觉失效，遂无法发声示警……罗马人显然不及宋朝人聪明，只会残酷杀狗而不知“剪其尾”以改进犬的警觉性！
不过，意大利人早不记旧仇，如今狗只在意大利已是天之“娇”子——笔者所见有限，不知意大利人何年何月“顿悟”，为犬只平反。
世人大都不食狗肉
喜欢思辩的动物爱好者也许会问，何以世人偏爱狗儿而不惜置猪牛羊及其他家禽家畜于屠（和厨）房——世人大都不食狗肉（尚鄙视嗜此物的韩国越南及内地部分地区的居民）、把狗儿揽在怀里（不少还把它放进摇篮里），由于不可食无肉，于是大吃其他家禽家畜的肉。这类人统称为食肉（虫）者（Carnivore）——此词本来是指必须吃肉食虫才能生存的动物，被借用以形容荤素并食的人，并不合适；也即是说，食肉兽无肉不欢、非肉无以为活，但人可肉食亦可不肉食，因此不宜套进此形容词。因为这点缘故，约十年前写成《何以我们爱狗食猪肉及用牛皮制品》一书（M. Joy: Why We Love Dogs, Eat Pigs and Wear Cows）的社会心理学家乔伊，才会铸造一个新词Carnism（拉丁文Carn为肉）以取而代之；此词之意为食肉不为存活只图满足口腹之欲的人。这个词典未收的词应该怎么译，尚望高明赐教。
《何以我们爱狗食猪肉及用牛皮制品》
非常明显，世上食肉者占绝大多数，以其可口且有营养（素食者当然另有想法），不过，何以人类几乎什么肉都吃独不食狗肉！？不嗜此肉的人说狗不洁（因“狗吃狗屎”），其肉膻腥有伤肠胃，不宜入口，不过，那是视狗儿为己出而不忍食其肉者的砌词。事实是，此物经高手炮制，食之者鲜有不赞其鲜腴甘润、齿颊留香。大部分人尤其是爱狗者所以不忍对它遽下杀手，皆因此种最早被人类驯化的畜牲，在以万年计的进化亦即与人类相处的过程中，其面部表情、肢体动作（如摇尾竖尾夹尾以至跳跃“跳舞”及投怀送抱）乃至叫声等，已足表达其喜怒哀乐、好奇、思念等种种可与人类沟通的感情，除了不能言（近见有狗儿会“Hello”矣，人类循循善诱，能言犬看来会日趋普遍），狗儿已愈来愈“近人”，正因为如此，加上四脚两足家畜家禽的肉类供应丰沛，于物质泛滥之地，在有选择的条件下，一般人遂不食被视为忠诚、实用（如导盲守夜等）和“通人性”的犬只之肉。说狗肉难下咽，是爱狗者中伤狗儿之言。
《伊索寓言》有《驴子和宠狗》（The ass and the lap-dog）一则，颇有深意。话说有人畜驴养狗（Maltese Lap-dog，维基译“马尔济斯狗”，白色长毛性情温驯撒娇好客的宠狗），驴见此“贵妇狗”（？）好食好住不必工作，整天被主人抱怀置膝呵护，过“狗上狗”生活，“幸福度”之高，驴子不胜钦羡，为求改善生活，遂挣脱绳索，跑至主人面前“挨身挨势”、娇声嗲叫，大献殷勤之余，还学狗儿就地打滚、四脚朝天乱舞……结果打碎玻璃花瓶且把一屋摆设弄得一团糟，给主仆合围痛打一顿后再缚于“柴房”。驴子痛定思痛，顿悟应该继续做苦工换取粮食，“为什么要学那只又无用又懒惰的宠狗（idle... useless little Lap-dog）！”
其实，狗儿的本领，尤其是识别主子的面部表情、腔调，以至本身七情上面摇尾乞食的表演及叫声，都是其他哺乳类动物学不来的（科学家从多次实验中证实，狗可通过其脸部表情及腔调表达内心诉求），驴子想要“清闲”一点像狗儿般“叹世界”而邯郸学步，结果因为力有未逮而自讨苦吃！
说起狗儿的乖巧，有一小事颇可一记。笔者教刚学字的孙儿以Dog，此是狗狗，何奇之有，奇在倒写成God。孙辈至是“碌大双眼”，笔者遂教以Dog与God的异同——一是家畜一是神仙，大异；惟两者均为语言专家，以主人可以用任何语言（及手势）和狗沟通，而教徒可用任何语言祈祷“上达天听”且极速有指示回应。狗和上帝一样，听懂世上任何语言，何其聪明也。
最多人豢养的家畜或宠物
狗（和猫）是最多人豢养的家畜或宠物，不过，一国一地究竟有多少家犬，相关的统计似不多见；笔者仅见的是美国和英国的数据[以美国的最详尽——宠物包括咸淡水观赏鱼（一共一亿五千八百多万条、养鱼人家共一千五百余万户）]，据“美国宠物产品协会”（APPA）两年一度的《全国宠物主调查》（National Pet Owners Survey），2017年全美有八千九百七十多万头狗（猫更达九千四百二十余万只），养狗的家庭六千零二万户；这一年，全美共有一亿二千六百二十二万个家庭，即平均而言，大约两个家庭便有一个养狗。有关团体不惜动用相当的人力物力作“民调”，皆因养宠物是一门大生意，意味这类调查有“经济价值”——生产与宠物有关商品的公司非订购不可。
美国狗主每年在其宠物宝贝上用了多少钱？统计显示2017年共达六百九十亿三百六十万（美元．下同），其中用于主食及副食的为二百三十五亿（与猫食相若），医疗开支一百五十亿四千二百万，购买成药、理发美容以至做修身减肥运动[人类的称普拉提（Pilates）、狗儿的称包拉提（Pawlates）]的开销达一百九十亿六千九百万，当然，还有维他命丸和玩具的支出。美国人穷透根，据去年的数据，百分之三十九美国人没有分文存款（穷光蛋，失业便断炊），另有百分之五十七存款少于一千元，可是，他们慈悲为怀，天天向政府争取“免费午餐”之余，却不惜在宠物特别是狗（和猫）上一掷千金！
在这方面，英国人不甘后人，以女皇为榜样（即将九十二岁已垂垂老去的她仍养狗三条），全国有八百五十多万条家犬，每年的相关开销近一百一十亿英镑，每只狗的年度消费为一千二百五十二镑，其中约三百九十四镑用于食物，而健康及意外险每年平均保费为二百四十三镑二十四便士，小吃及玩具近一百八十四镑。在此有百分之十九人口无半分储蓄（等如无隔宿粮）的国度，这样开支不能不算离谱。
看英美狗粮支出之巨，可知狗儿胃纳不错。稍涉弦乐的人都知道，小提琴的定音可以Good Dog Always Eat（四弦从粗至幼依次以GDAE定音）记之。英语世界有这句“启蒙级”的音乐“术语”，说明了狗儿好吃贪食的特性已深入民间。
人们普遍养狗，还衍生一个冷门行业——陪狗散步员（Dog Walker），在“先进”国家，这是一项须获政府执照的专业，“陪狗员”除要了解狗儿的健康状况（以决定散步的速度及时间）和受过急救（First-Aid）训练，有的甚且要在大学如巴纳学院（Barnard College）修读“狗认知”（Dog-cognition）课程。有这种种专业知识，该业的平均薪金甚高，便很正常。以伦敦的“陪狗员”为例，去年平均年薪三万二千三百五十六镑，比全国平均年薪二万二千零四十四镑高出约四成！美国“陪狗员”年薪在二万至五万之间，多出最低时薪甚多，十分显然。
西方国家的陪狗散步员
以写《论有闲阶级》传世的经济学家（制度学派宗师）凡勃仑（T. Veblen）所说的有闲阶级，真是闲得发慌？！他们把宠物玩弄于股掌之余，还怕它们缺乏玩乐，因而为狗儿组织足球队（它们大概不会打篮球、乒乓球、网球及羽毛球吧）并举行年度大赛（Puppy Super Bowl），今年1月底2月初举行的比赛，已是第十四届，两队对垒，互“踢”互咬网球，有球证有旁证，当然还有狗主组成的啦啦队，更妙的是球队可用“外援”，今年有只名为芒果的墨西哥流浪狗因脚法利落、嘴功灵活而成为最瞩目的国际球星……狗儿都起人名，“比赛”期间狗主进场为宠物打气，加油之声此起彼落，煞是热闹……当然，狗主闲得发慌只是“外行人语”，所以有这么多与狗有关的活动，并非主办者太清闲，而是其目的莫不在推销与狗有关的商品。“狗足球大赛”便是狗商品广告的热门场合，多家电视台全程播送，其理在此。
狗儿对气味最敏感
《狗的内心世界》（How Dogs Love Us: A Neuroscientist and His Adopted Dog Decode the Canine Brain）作者伯恩斯（Gregory Berns）为埃默里（Emory）大学心理学教授、神经科学巨擘，他和他的研究团队用磁力共振扫描器（MRI scanner）观察十二只不同种类活生生的狗对不同事物的脑部反应，结果发现它们一致对气味最敏感，以其嗅觉比人的更尖锐，这些狗面对来自五种程度不同的气味，比如对狗的和人的——有来自狗主及其家人、邻居，以及狗儿从未“闻”过的陌生人——反应，从MRI所见，狗对主人的气味反应最强烈，次之则为同群的同类……狗只如此敏锐的嗅觉，究竟是否天性抑或是后天如食物及生活习惯养成，伯恩斯说“有待进一步研究”。
《狗的内心世界》
对气味的认知，科学家遂认为狗见离家整天或多天的主人时，那种以肢体语言表达的狂喜，目的并非期盼主人赏赐“额外”的食物，而是嗅觉感应闻惯的气味，令它有如人见久别重逢老友的喜悦！换句话说，狗儿见主人回家的欢欣鼓舞，并非“做秀”（Not faking）而是发自内心。更妙的是，你对狗儿的赞赏（Praise），从它的脑部反应看，比给它吃“热狗”（Hot Dog，应该不加调味品吧）更雀跃。伯恩斯因此得出狗重视温情（爱）甚于食物。不过，以笔者的经验，狗若“过时未吃”，它对你大献殷勤，肯定是为了食物！
《狗的内心世界》对群狗所作的棉花糖实验（The Marshmallow Test）及“布里丹驴子”试验，由于不久前才提及，笔者特别感兴趣。不过，这些实验和试验似乎不太成功；正如作者所说，研究人员无法令狗儿了解“有耐性将获奖赏”（不即时取食棉花糖等于有定力的小孩稍后大有所获），实验因此不能说成功；而“布里丹驴子”面对鱼与熊掌（水和食物）仿徨无计，终致活活饿死的“寓言”，伯恩斯认为并非虚构，因为现实生活中确有不少因为迟疑不决坏了大事的事例；他对狗的试验则是食物或主人的赞赏“任拣”……一句话，那些从MRI显示重视赞美之词甚于“热狗”的狗，不食“禁果”；不过，不同品种的狗反应不一，此试验显示并不完美。
和大部分生肖并非与日常生活不可分离不同，狗可说是人类生活的一部分，“狗事”因此与时并进、层出不穷。这意味着“狗事”说不完，这里所记，只是迄今为止笔者认为可以一记的点滴而已。
如读谱般清楚的音乐画面：TAD Micro Evolution One书架音箱
如读谱般清楚的音乐画面：TAD Micro Evolution One书架音箱
作者:戴天楷 图：郭振荣
摘 要： 早年当我们谈到TAD，总会想到带有压缩驱动器的号角音箱，而这些TAD号角音箱也的确深获许多专业录音室的青睐。例如乔治鲁卡斯（George Lucas）的天行者音效工作室（Skywalker Sound）的后制鉴听系统，便是指定TAD为其开发的音箱。
早年当我们谈到TAD，总会想到带有压缩驱动器的号角音箱，而这些TAD号角音箱也的确深获许多专业录音室的青睐。例如乔治鲁卡斯（GeorgeLucas）的天行者音效工作室（SkywalkerSound）的后制鉴听系统，便是指定TAD为其开发的音箱。然而，如果TAD的技术仅在专业市场流通，那就太可惜了。还好他们把产品触角伸到了家用市场，这才让更多消费者认识到TAD的美好，也才有了这一篇评论。
如果你曾在音响店或音响展听过TAD的Reference One，为其精准、大气又轻松的声音所著迷，但是无法负担ReferenceOne的售价，又没有够大的空间可以让它施展，那么您可以选择目前最迷你的TAD音箱Micro Evolution One。声音当然比不上R1那样轻松，但它细致的声音、透明的层次、快速的反应、开放的音场、丰富的细节，完全承袭TAD这几年推出的Hi End家用音响的血统和气质。以我的印象而言，这对MicroEvolution One的声音表现，相当接近大一号的书架音箱CompactEvolution One，至于做工质感，当然也是向CE1看齐。
先讲一下型号和称呼。TAD给了旗下音箱完整的型号，但是一般会以缩写代称。例如：ReferenceOne就称为TAD-R1，现在进化到第二代，所以称TAD-R1MK2，小一号的Compact Reference One则称为TAD-CRMK2；至于次一级的Evolution系列，则有较早推出的CompactEvolution One就叫TAD-CE1，落地的Evolution One称为TAD-E1；后来推出的Micro Evolution One则是TAD-ME1，新推出的落地音箱EvolutionOne TX，缩写就是TAD-E1 TX。型号逻辑很清楚，很好记也很好辨认。此外，如果看到基本型号后面加上一个英文字母K或S，例如这篇评论的音箱，在外箱上就标明为TAD-ME1-K；K是指黑色，日文读Kuro，所以用K代表；S则是银色，取Silver的开头字母。这样，下次您看到TAD音箱，就懂得是什么意思了。
用料扎实，做工细致，展现日人细腻风范
TAD-ME1就跟TAD-CE1一样，音箱本体和脚架是整组成套的，使用前还需要简单的安装，将音箱锁在脚架上。这样一来，音箱和脚架就成为一个整体。凡这样设计的音箱，虽然是书架大小，却往往不能以一般的书架音箱等闲视之。因为，包括了高度、倾斜度、避震结构、谐振控制等，都在原厂的设计范畴内。你要换别的脚架，甚至换上一些专业音响架厂商制造的脚架，效果也不一定更好。
这个脚架用料扎实，份量十足，单是脚架就重达16公斤。中央脚柱略为菱形剖面，角度稍向后仰。下层底板约成五边型，前为平面，后方收起为菱角。底部脚钉则有玄妙，原厂配给一边一共五个底部脚锥，三只圆锥，是为真正的脚锥，分别锁定在最前方两端，以及最后的菱角底部。另有两个六角型的脚柱，锁在五边型底板的另两个中央位置的转折处，但这两枚脚柱却不落地，离地面有几mm的些微差距。这是干嘛用的呢？这是预防倾倒的辅助钉，三点虽然构成真平面，但稳定性不够，为防音箱倾倒，因此加装两个辅助钉，这样音箱站得更稳，不小心碰到也不怕。这个设计十分罕见，这等日人细腻心思，让人佩服。
你看过TAD-R1做工有多细致吗？你看过TAD-CE1有多精美吗？这个Micro Evolution One也是如此。箱体采用Silent音箱设计，内部以高刚性桦木板为支架，外部使用阻尼较高的MDF板组合而成。它表面的钢琴烤漆是第一流的水平，原厂指出，TAD-ME1的烤漆都是由专业技师历时三周，经过15道工序，完成七层喷漆而成的。您仔细看便会发现它反射出来的影像线条平直度很高，不像一般烤漆会出现波浪纹。远看也许一样亮，近看手工高下立分。除了钢烤黑以外，还有一个TAD-ME1-S的钛金银，前者低调，后者亮丽，各拥风华。
铍高音配镁中音的CST同轴单元
小小一个TAD-ME1却是三音路三单元音箱，明明不是只有两个单元，怎来的三单元呢？答案就在上面的单元。跟其他的TAD音箱一样，TAD-ME1采用了同轴中高音单元。这个CST（Coherent Source Transducer）同轴单元，中央是一只25mm的铍高音凸盆式高音，外围则是直径90mm的镁合金中音。选用铍振膜高音，是为了求取最佳的刚性和最轻的质量，铍有多硬？它的硬度是钛的7倍有余，它也是唯一可以刮伤玻璃的金属，质量却比钛轻了2.5倍。但是因为制作过程会释放毒气，加上塑形时容易碎裂，因此制作难度高、成本也高。这个铍振膜高音在设计时采用了「HSDOM」（Harmonized Synthetic DiaphragmOptimum Method）的技术，利用计算机分析来进行优化设计，因此这个高音延伸可达60kHz之高，利于重现更完整的泛音结构。此外，过往TAD的CST同轴单元上的铍高音都是用蒸镀的方法制成，但TAD-ME1却改变了制程，至于到底怎么做的，连原厂都不肯透露，我们自然也无从得知。
外围的镁合金中音也有学问。从材料学来看，我们就知道为什么TAD要用镁中音。由于镁的密度仅为铝的2/3，且有高内损（inner loss），和铝相比，在相同重量下，厚度可增加1.5倍，并提高3倍的刚性，因此，镁是很适合作振膜的金属。而这个CST的铍高音与镁中音都采用钕磁铁驱动，钕磁铁比一般的氧化铁磁力高出10倍，因此磁铁体积可以更小，并且在温度控制得宜的条件下，理论上钕磁铁的磁力永不消退，这样一来，高音和中音的运动也因为磁力系统的优异控制力而得以更准确地发声。此外，这两个单元因为为同轴结构，恐怕要问，位于同心圆结构里的两具磁铁会不会彼此干扰呢？TAD的解法是以铜环予以隔离，使之构成独立的电器回路，避免干扰情事。
那为什么TAD要让中高音采同轴结构呢？那是为了实现点音源的理想。高音与中音位于同一轴心，这样就能让两个单元位于同一个发声点，进而确保高音和中音没有相位差。不过，同轴单元往往会遇到一个问题，就是外围的锥状中音单元会构成高音的号角，这样一来会导致两个结果，一是控制（减少）高音的扩散角度，二是耦合了整个中高音发声频率。TAD注意到了这个问题，因此，越是后进的TAD同轴单元，它的中音振膜伸入中央的曲线越平缓，也就让「高音的号角」更平缓，这样就能减少高音频率响应的失真。你看到同轴单元有没有想过这个问题呢？TAD想到了。
MACC芳纶复合振膜低音
下方的低音单元，则负责420Hz以下的频率。单元看起来振膜与防尘罩都是同样的材质，这个称为MACC（Multi-layered Aramid Composite Cone），所谓「多层芳纶纤维复合振膜」，由Aramid芳纶纤维与不织布压制贴合而成。芳纶纤维与我们较熟知的Kevlar或Nomex很像，都是一种强力的合成纤维。这个芳纶纤维复合振膜的强度和刚性都高，本身内阻也高，因此失真低、音染也低。低音的磁力系统经过TAD的LDMC（LinearDrive Magnetic Circuit）技术优化，藉由提高磁隙中磁通密度的均值性，以及磁隙密度分布的对称性，让这个低音的运动得以非常线性。如何达到这个目的呢？第一，他们以电磁模拟优化后，再予CNC精密加工的铁块制成磁铁；第二，他们采用了钛音圈筒，钛的硬度高、刚性足、质量轻、散热性能佳、低电损，但因切割不易，故制作成本高。TAD为求最佳的单元驱动力，因而采取钛音圈套筒。至于单元悬边则采取绉折式的悬边，这样的悬边让单元冲程少一点，反应速度更快一点，失真也更低。
双向ADS导流低音反射孔
还有一个不简单的是TAD-ME1的低音反射孔。它是低音反射式的音箱，但您却看不到低音反射孔，因为TAD的工程师把反射孔给藏起来了。他们认为传统的低音反射孔，无论开在前方还是后方，因为气流通过中央区域和周围区域的速度是不同的，所以都会带来或多或少的气流噪音。TAD的作法是在音箱两侧开出条状的反射孔开口，但在两侧各自加上一块金属板，通道处并做出弧状导波装置，这样一来，气流会从音箱两侧、分别由前后导出，但因为弧状导波装置，因此可以调和气流中央区和周围区的流速，减少气流噪音；并且，这个设计还可让体积不甚大的TAD-ME1发出深沈却自然的低频。这个技术称为双向ADS（Aero-Dynamic Slot）。
分音器制作讲究细节
至于分音器部分，其上所使用的PP薄膜电容、空心电感以及环氧封装电阻，都是向零件厂特别订制的。CST同轴中高音与低音单元所使用的滤波器各自独立，分开两块线路板，就能避免彼此互相干扰。原厂还特别指出，在低音的低通滤波线路上所用的空心电感，特别采用低耗损、磁性优异，并进可尽可能减少串联电阻，以减少磁滞效应带来的失真。TAD连这个也注意到了。音箱端子方面则是TAD特别开发订制的大型端子，扭转施力十分便当。并且固定在8mm厚的金属板上，以避免振动传导。由于是双音箱显设计，也间接表示原厂鼓励用家可以大胆尝试双扩大机、双线接驳的玩法，或者可以更换跳线。不过，值得一提的，原厂所附的跳线品质甚好，那是一组两端为Y插的双股音箱线制成。
如读谱般清楚的听感
它的声音清晰澄澈，细节信息丰富，速度动态表现惊人，舞台展开宽阔。听汪德指挥北德广播交响乐团的贝多芬第三号交响曲，就能证实这些描述。宽广而深远的舞台，乐团铺陈于前，贝多芬在第一乐章营造出来那庄严雄健的主题，神采奕奕地奔驰着。这个RCA的录音，其实带着他们家惯有的丰润和饱满，但在TAD-ME1的播放下，音乐纹理被爬网的好生清楚，一些原本浓重丰厚的乐段，这厢都理清楚了。就着微观一面，是音响迷所注意的，那就是乐器的质感，弦乐的光泽闪烁，整个弦乐用力拉奏时声音密度极高，张力十足；木管吹响的定位明确非常，各个木管发声的细节清楚，质地分明，分辨：喔，这是双簧管，单簧管来了，低音管在吹奏，有长笛...这一点都不难。这张录音本来就不错，但换成其他音箱，就是没有这般清晰。当弦乐拨奏时，那个充满弹性和Q度的拨弦声爽朗清楚，比在音乐厅里听见的真实声音还要更明白一点。
TAD-ME1极为透明的画面，让它在梳理音乐时，把贝多芬精巧如奇迹般的对位技巧描绘的清楚无比。我可以很清楚掌握到这些对位之间的互动，听到赋格乐段时那个交缠错位的呼应听来像是在读谱一般清楚。这是它在宏观一面带来的精彩。
低音域质地干净又富细节
这音箱这么小，低音单元又不是很大，悬边还是绉折式的，低频会不会不够？这是合理的怀疑，但我要郑重地说：除非你是一个极度嗜好低频的聆听者，否则，TAD-ME1的低频量感和延伸，堪比很多中小型落地音箱，而且质感殊优，让人满意。英雄交响曲第二乐章的葬礼进行曲开头所铺陈的低音弦乐，ME1赋予了高度清晰的画面感，一听，就有了低音提琴乐手们看着指挥拉奏的表情。如果你觉得这段音乐的低频还不够，下面这张就更能说明它的好了—低音提琴手Daniel Marillier独奏、亚维侬室内乐团伴奏的波特西尼的低音提琴协奏曲。这首曲子是最有名的为低音提琴创作的协奏曲，因为低音提琴的音域低，比较不容易有鲜活表情，因此别说为低音提琴创作的协奏曲少，就连为大提琴写的协奏曲都不多。波特西尼这曲子却充分展现了低音提琴的宽广音域，配乐和谐均衡且美丽，对音响重播来讲，这曲子则是低频表现力的一大考验，特别是对这种书架音箱尤其如此。
为什么考验书架音箱呢？不只由于书架音箱先天容积量与单元尺寸的关系，低频比较有限，因此能不能表现出低音提琴的丰满质感，是一大问题。更者，很多音箱厂为了让书架音箱听起来可比拟落地音箱，博取消费者的注意，因此往往让音箱在低频段略略膨胀，提高低频的量感。这些作为不一定在测量上看得见，却能听得到。你可以感觉得到音箱发出来的声音到底真切不真切，自然不自然。TAD-ME1的低频延伸和量感都很出色，但是，更让我心喜的是—它的低频很自然，很干净，很透明。波特西尼这首协奏曲给予低音提琴很多表现的机会，不仅有往深处探索的低音，还有多处快速音群。天啊，要在这样长的指板间游走，按压又粗又硬的琴弦，还要尽力表现出干净利索的音符，这对演奏者适合等考验？至于琴身庞大的低音提琴，共鸣丰满厚实，加上低频波长较长，音箱要把这样的声音不糊不含混地发出来又适合等不易的事。TAD-ME1把这低音提琴的规模、丰满度、低频的沈潜，表现得不输给落地音箱，而且，还更干净、更明晰。单是第一乐章开头低音提琴首度出来的几个小节，就能证陈此言，而且质感极佳。虽然我一再强调TAD-ME1的声音干净、清晰又透明，确实它带着些许的明亮感，但是这不表示它的声音是薄的。你可以听见十分扎实有厚度的低音提琴琴音，那个质感是第一流的。
超越体积的动态表现
这音箱有宽广的音场，有透明的画面，有扎实的音像，有精准的定位，有宽广的频率，你知道我开始想什么了吗？这音箱放得了马勒吗？我祭出对书架音箱而言宛若酷刑的马勒第八号交响曲，选的版本是NeemeJarvi在1994年于瑞典哥登堡剧院指挥的现场演出录音。马勒第八本来编制就大，演出阵容逼近千人，这个版本动员的人力共有两个交响乐团、三个成人合唱团、两个儿童合唱团，再加上八位独唱家，不仅如此，乐曲里还加上了管风琴。我在家里鲜少听这曲子，尤其是这个版本，但如果有机会外出试听大系统，我常会带上一张，不只是为了考验系统，更是为了让我可以品味这曲子的美好。我在听过TAD-ME1之后，找天把这张CD带上，接上系统让我体会一下用书架音箱播放马勒第八的乐趣。
用书架音箱听马勒第八，通常都该被列为一种自讨没趣的行为，非但不智，而且此举对音箱相当不公平，明明是小音箱，却硬要它唱马勒，还第八。结果呢？MicroEvolution One当然比不上我们试听室里的WilsonAudio Alexia 2，但是它的娇小，却一点无碍于我享受这首曲子的高度震撼力。首先，它的高透明度，让这复杂的音乐被爬网的清晰无比，声部清清楚楚，独唱家的个体感明确。我只听了第一段的「让造物主圣灵降临」，这里你就可以听见马勒那极具个性的高超的对位手法，在多处歌唱的赋格曲上究有多么精妙。他的对位复杂度更甚贝多芬。当乐团、合唱团、歌唱家齐力放声之时，声音能量充沛，完全填满U-Audio试听室。那些突起的强音，很考验扩大机的控制力和驱动力，我用AesthetixMimas，因此根本无须担心。但这些动态变化，更考验音箱的承受力。我觉得TAD-ME1在这样大音量下，还能保有这样的安定感和稳定性，真的很不简单。我或许会更贪心地希望它能再宽松一点，这也成，换成ReferenceOne或CompactReference One就宽松了。但被我这样硬操，还能比它更好的书架音箱，恐怕难找。
高度真实感的钢琴录音重播
我也欣赏TAD-ME1的速度反应。听Alain Raes和Tristan Raes这对父子档弹奏的蒲朗克双钢琴协奏曲的双钢琴版本，这个曲子原本就充满诙谐和幻想的兴味，少了乐团协奏，钢琴家可以完全照着自己的节奏进行，乐曲结构呈现得更清楚。第一乐章的速度标示是不太快的快板，是快板，却又要表现的从容一点。这是蒲朗克给的指示，但是演奏起来怎么跟其他两个乐章相对应，呈现出立体的风貌，则由演奏者来定夺。Raes父子的速度明快，却又维持了结构的清晰，在这第一乐章上有不可多得的表现。开头的强奏，充满力度，琴声紧致。接着是连串的快速音群，利落且清楚，这是呈示部的第一主题。随后出现那充满跃动感的则是第二主题，音符与音符之间维持了良好的独立感与连续性的平衡。Solstice的这份录音效果十分优异，不仅充分说明了钢琴该有琴音质感，平台演奏琴的规模感也表现得出来，不因音箱小就受到限制，TAD-ME1声音大气的程度，远比它的体积为大，但是又能保有巧妙的平衡，不带臃肿，不显庞大，也不假渲染地重现这些美妙的演奏。发展部出现的新主题带着幻想意味，旋律则浪漫平和，呈现出与前面的主题截然两样的情绪。听左手压下的和弦重量，听这段音乐的尾声，那细碎的琴音多么清楚立体，再听到了再现部时钢琴家弹出多么刚毅又肯定的音符。我一直秉持这样的信念：高度真实感的钢琴录音重播，是让我夸称好音箱的必要条件。TADMicro Evolution One完全符合这个条件，高度符合。
速度，速度，速度，这是它最精彩之处
TAD-ME1采用金属的同轴单元—镁合金中音配铍高音。虽然音箱厂采用金属振膜单元，多半是为其材质的高刚性、高阻尼特性，以减少振膜运动的失真。不管音箱厂怎么宣称他们的金属振膜单元没有「金属味」，根据经验，采用金属高音的音箱，重播吉他或铜管，总有其过人之处，有种更贴近乐器声音质地的感觉。例如听鼓手BertrandRenaudin和吉他手OlivierCahours Guitare合作的Douo专辑，那真是过瘾。吉他划破长空的弹奏，在那瞬间充分展现出迫人力道，随之而扬起的余韵，就考验着音箱表现泛音的能力。用TAD-ME1听吉他，实在享受。它的速度够快，吉他听来尤其犀利，它的延伸够好，所以音韵特别丰富，它的低音单元反应直接，吉他音箱的共鸣就清楚不混浊。听到Renaudin的鼓声出来，那猛劲，全都展露在速度上。速度，速度，速度，这就是ME1最精彩的地方。在听蒲朗克双钢琴协奏曲时，我就提到过这点。它速度很快，而且声音干净，不拖分毫泥，不带丁点水，利索又准确。而且，钢琴的琴弦跟钢弦吉他一样，也是钢弦，或者是缠铜钢弦，金属琴弦振动本身的声音，加上琴身的共鸣，赢造出丰富而多变的色彩，TAD-ME1表现起来特别透明，尤其明晰。
鲜活无比的人声演唱
我相信，会对TAD-ME1有兴趣，甚至对其他TAD音箱有兴趣的朋友，应该都不是追求浓厚声底和澎湃低频的人。但如果你追求的是清澈且能透视的音乐画面，细腻纯净又不假调味的质感，TAD-ME1就是这味。这样的声音听古典音乐，真是太好了！听起爵士，也饶富趣味。听HollyCole三重奏的演出，HollyCole的歌声好清楚，那些咬字、吞吐的气韵都好鲜活。贝斯的拨奏声比起其他音箱都要更干净，颗粒感更清楚，好像近距离与贝斯接触一样明白。如果以它为标准，其他音箱恐都嫌浊了点，声音都肥了些。一旦你爱上了MicroEvolution One或其他TAD音箱，那么你渐渐会相信：其他音箱都比它不上。
扩大机质感好最重要
眼下有个问题：这TAD-ME1的灵敏度只有85dB，会不会不好推呢？我的经验是，这音箱太直白，太诚实，你前端有什么问题，它都会暴露出来。因此，前端器材质感越好，它的声音就越好。至于功率大小，我以每声道60W（对应8欧姆音箱）的Spec RSA-F33EX为例，比起Mimas可少得多，但是，推起TAD-ME1照样吓吓叫，而且Spec那纯粹干净又柔韧圆润的音质，配起来别有一番风味。先前用Mimas推TAD-ME1展现出大气豪爽的性格，声线利落，画面透明，音场宽大，让它听起来有着超越体积的气势。换成SpecRSA-F33EX，则多了一份柔美和优雅，声线还是清晰，但是每个转折又多了一份圆润感，声音富含水分，让TAD-ME1那个金属同轴中高音听起来更亲切。无论我是重温汪德指挥的贝多芬第三号交响曲，或者是聆听阿格丽西弹奏的萧士塔高维契第一号钢琴协奏曲，都依然精彩。如要挑剔，RSA-F33EX推起TAD-ME1的低频段表现更收敛一些，音乐的重量稍微轻一点。不过，更温柔的声底，却能不断引人入胜，让人更长时间聆听。难怪乎先前音响展时，代理Spec的波音声技张先生便曾挑选TAD-ME1搭配Spec器材，这个组合足能使音响迷热血，也能帮助音乐迷听入音乐的深处。
人文精神下的科技搭桥
TAD的全称是TechnicalAudio Devices Laboratory，也就是「科技声学设备实验室」。它们从事声学研究、声学设备的开发、材料的分析等，这些科学与工业的应用，目的却是指向一个使命——让人在听音乐上，能以获得更多的感动与乐趣。
音响，永远离不开音乐。音响，是为了音乐而存在的。离开音乐，音响根本没有存在的意义。TAD的工程师们所做的，是科研工作，却因为他们的成果，把人带往与音乐相会的鹊桥。MicroEvolution One这对TAD的入门音箱，足以把这「人文精神下的科技搭桥」说得明白了。
器材规格
型式：3音路3单元低音反射式书架音箱
单元：16cm MACC低音单元 x1；CTS同轴中高音单元 （9cm镁合金中音＋2.5cm铍高音）
频率响应：36Hz-60,000Hz
灵敏度：85dB（2.83V/1m）
阻抗：4欧姆
分频点：420Hz、2.5Hz
最大承受功率：150W
尺寸：251x 411 x 402 mm（WxHxD）
重量：20Kg （支）
建议售价：台币$398,000(每对/含脚架)
代理商：先锋
电话：02-2657-3588
网址：www.pioneer-twn.com.tw
