欧国联小组赛，西班牙补时绝平德国，勒夫需要承担主要责任吗？
在本赛季的欧冠联赛当中，此前一直不被看好的德甲和法甲成功包揽了四强名额，并且在决赛当中德甲霸主拜仁慕尼黑力克巴黎圣日耳曼队完成了单赛季三冠王的伟业，而且拜仁慕尼黑在本赛季的欧冠赛场全部比赛都获得了胜利，让他们成为了欧冠历史上唯一的一支全胜夺冠的球队，德国足球又一次展现出了强大的战斗力，这也让德国球迷对球队在即将开打的欧国联的前景抱有非常大的期待，在首场比赛当中，他们迎来了如今已经过了巅峰期的西班牙队，
德国和西班牙作为足坛的两大豪强，在历届世界大赛当中都是不可忽视的存在，但是如今他们的境遇却是天差地别，这一点从国内联赛顶级球队在欧战赛场的表现就能够看出来，毕竟德国国家队的主要成员都来自于拜仁慕尼黑，而西班牙国家队的国家队成员则主要靠皇马和巴萨提供，在刚刚结束的欧冠当中，拜仁慕尼黑展现出了高出其他球队一档的实力，这也让德国国家队的欧国联前景被看好。
但是在首场和西班牙的比赛当中，勒夫保守的执教理念，却让球队遭遇到了一场平局，虽然两支球队都不是以最强的阵容应战，但是德国队在比赛当中表现出的战斗力要比西班牙更强，全场比赛11次射门7次打在门槛范围之内，此外还有1次击中了门槛，而西班牙全队只有10次攻门，只有4次命中目标，这还是得益于德国队取得进球之后，主动龟缩防守给了西班牙非常多的进攻机会。
可以说本场比赛德国队没有取胜，勒夫需要承担最大的责任，回想刚刚结束不久的欧冠决赛，弗里克临场指挥的气魄要远在勒夫之上，同样是球队率先取得进球的情况，弗里克丝毫没有采取保守的策略，这一点可以从他临场换人可以看出来，不断换上进攻能力极强的球员去给予大巴黎非常大的压力，兑现了赛前绝不保守的承诺。
看到如今勒夫的表现，让不少球迷纷纷调侃勒夫此前率领国家队取得的成绩，最大的功劳是否应该给予当时担任助理教练的弗里克，的确本赛季作为救火主帅执教拜仁穆尼里的弗里克，仅仅用了不到一个赛季的时间，就让这支赛季初表现不佳的德甲巨无霸重返巅峰，而且横扫了整个欧洲足坛，以弗里克的执教能力来看， 他未来势必会成为足坛的顶级名帅，而且接替勒夫执掌国家队也不是不可能的事情！
ball椅是由谁设计的？
密斯.凡.德罗( Mies van der Rohe) 1886年生于德国 亚琛。1907年，他与格罗披乌斯一同在 贝伦斯的事务所工作，深受贝伦斯的影响。1928年，他提出了“少即是多”的名言。1929年，密斯设计了巴塞罗那国际博览会的德国馆以及巴塞罗那椅，使他成为当时世界上最受注目的现代设计师。
巴塞罗那德国馆详细尺寸？
巴塞罗那德国馆，也称为“巴比伦塔”，是由德国建筑师密斯·凡·德·罗设计的，用于1929年的巴塞罗那国际博览会。其总体面积为1700平方米，建筑高度为三层，总高度为29.5米。整个建筑被钢架和玻璃覆盖，创造出一种简约而极具现代感的空间体验。在建筑内部空间上，该馆将不同的功能区域进行了清晰的分区，包括展览区、会议区和休息区。整个建筑被广泛认为是现代主义建筑风格的杰作，也是密斯·凡·德·罗事业的一个重要里程碑。
现代楼房起源？
现代主义建筑思潮产生于十九世纪后期，成熟于二十世纪20年代，在50～60年代风行全世界。从60年代起有人认为现代主义建筑已经过时，有人认为现代主义建筑基本原则仍然正确，但需修正补充。70年代以来，有的文献在提到现代主义建筑时，还冠以“20年代”或“正统”字样。
1919年，德国建筑师格罗皮乌斯担任包豪斯校长。在他的主持 下，包豪斯在20年代，成为欧洲最激进的艺术和建筑中心之一，推动了建筑革新运动。德国建筑师密斯·凡·德·罗也在20年代初发表了一系列文章，阐述新观点，用示意图展示未来建筑的风貌。
20年代中期，格罗皮乌斯、勒·柯布西耶、密斯·凡·德·罗等人设计和建造了一些具有新风格的建筑。其中影响较大的有格罗皮乌斯的包豪斯校舍、勒。柯布西耶的萨伏伊别墅、巴黎瑞士学生宿舍和他的日内瓦国际联盟大厦设计方案、密斯·凡·德·罗的巴塞罗那博览会德国馆等。在这三位建筑师的影响下，在20年代后期，欧洲—些年轻的建筑师，如芬兰建筑师阿尔托也设计出一些优秀的新型建筑。
与学院派建筑师不同，格罗皮乌斯等人对大量建造的普通居民需要的住房相当关心，有的人还对此作了科学研究。
1927年，在密斯·凡·德·罗主持下，在德国斯图加特市举办了住宅展览会，对于住宅建筑研究工作和新建筑风格的形成都产生很大影响。1928年，来自12个国家的42名革新派建筑师代表在瑞士集会，成立国际现代建筑协会，“现代主义建筑”一名也四处传播。
从格罗皮乌斯、勒。柯布西耶、密斯·凡·德·罗等人的言论和实际作品中，可以看出他们提倡的“现代主义建筑”是要强调建筑要随时代而发展，现代建筑应同工业化社会相适应；强调建筑师要研究和解决建筑的实用功能和经济问题；主张积极采用新材料、新结构，在建筑设计中发挥新材料、新结构的特性；主张坚决摆脱过时的建筑样式的束缚，放手创造新的建筑风格；主张发展新的建筑美学，创造建筑新风格。
